01 / THE THEATER — SELECTED WORKS
Fefu and Her Friends
BUNGAKUZA THEATER COMPANY
三つの都市が、一着の衣装に宿る。
紙と絵の具ではなく、言葉で世界観を描くことに挑戦した作品。
Three cities. One costume. One universe.
This time, I painted with words.
NY（演出家）× 東京（ドラマトゥルク）× 神戸（衣装家）——3拠点をZOOMで繋ぎ、半年をかけて完成させた舞台衣装。紙に絵の具と色鉛筆でデザイン画を描いてきた私が、初めてAIにプロンプトを書きながら表現したい世界観をデザイン画にした、初めての試み。
1930年代が舞台の作品。戯曲を読み込み、Fefuの人物像や癖を洗い出して組み立てたプラン。
演出家から「マコが感じられない。もっと自由に楽しんで」「時代も人種も超えて創りたい」という言葉を受け、着物をアレンジしたアバンギャルドなプランに。
「女優本人を感じられ、且つこれぞFefuだ！」——NY・東京・神戸、3人の意見が初めて一致したプラン。
女優本人のリクエストで最終変更。墨で描いた大柄の花に片面だけカラフルにペイントしたシルクのショールと出逢い、全幕でショールの巻き方・面で変化を出した。
1人のキャラクターを表現し伝えるために、限られた時間の中で、何度もディスカッションし、変更を重ねていく。その度に1枚1枚手書きで対応するのは、時間の無駄だと気づいたことがきっかけだった。ここで必要なのは私の画力ではない。
そして同時に気づいたこと——直接会えないからこそ、多くを語らずともイメージを詳細に伝えられる「世界観の表現」が重要だということ。AIはその言語になった。
To express and communicate each character, we discussed, revised, and rediscussed — within a limited timeframe. Redrawing every costume sketch by hand each time was simply inefficient. That’s when I realized: what this process needed was not my drawing ability.
And something else became clear — because we couldn’t meet in person, what mattered most was the ability to convey a detailed visual world without lengthy explanation. AI became that language.
衣装をデザインするとき、私はいつも「なぜこの人はこの言葉を口にするのか」から始める。
Fefuというキャラクターもそうだった。戯曲を読み込み、彼女の癖を、矛盾を、クレイジーさを、ひとつひとつ拾い上げた。それが最初のプランだった。
でも演出家は言った。「マコが感じられない。もっと自由に。」
その言葉が、私を解放した。
距離があったからこそ、言葉を尽くした。言葉が足りないから、AIで描いた。ニューヨーク、東京、神戸——三つの都市が、ZOOMの画面越しに何度も衝突し、何度も笑い、やがてひとつの衣装に辿り着いた。
紙と絵の具ではなく、言葉で世界観を描いた初めての仕事。それが、私にとって新しい扉だった。
When I design a costume, I always begin with one question: why does this person say these words?
That’s where Fefu began. I read the play over and over, pulling apart her habits, her contradictions, her beautiful madness — and built the first plan from there.
Then the director said: “I can’t feel Maco in this. Be freer. Enjoy it.”
Those words set me free.
Because we couldn’t meet in person, we chose words carefully. When words weren’t enough, I turned to AI. New York, Tokyo, Kobe — three cities colliding and laughing through a screen, again and again, until we arrived at something true.
This was the first time I painted a world not with paint and pencil, but with language. And for me, it opened a new door.
— Tamaishi MACO, 2026